الفصل 773 — مسرح من نوع جديد

بعد أن تأكّد الكونت بالين من أنّ ما على المسرح ليس في الحقيقة سوى كومة من قطع السحر الآلي ومصفوفات البلورات، اعتبر نفسه قد أدرك جوهر ما يُسمّى «المسرح الجديد».

لم يكن تقنية جديدة بارعة، لكنّه مع ذلك لا بدّ أن يُثني قائلاً إنّها فكرة عظيمة.

إذ يُسجَّل العرض المسرحي التقليدي في بلورة الحفظ، ثم تُستغلّ خاصية طرف شبكة السحر في إعادة العرض مراراً وبمدى واسع، فيتحوّل الفصل المسرحي إلى «سلعة» قابلة للنسخ والتكرار بلا انقطاع، والأجهزة السحرية الرخيصة تُهبط تكلفة هذا «المسرح» في لحظة إلى حدّ لا يُصدَّق، دون أن يتضرّر أثره في شيء.

ومن هنا جاء هذا المسرح «الشعبي» إلى هذا الحدّ، ومن هنا جاءت التذكرة التي لا يزيد سعرها الأصلي على ستة إيلات، ومن هنا جاء «المسرح الجديد» الذي يستطيع عامّة المدنيين مشاهدته كما يشاؤون.

ولا شكّ أنّ هذا ينسجم مع «النظام الجديد» الذي يحرص جلالة غاويانغ سيسيل على نشره، وينسجم مع جوهرَيه الأساسيَّين: «التقنية في خدمة العامّة»، و«الإنتاج الكمّي أساس البناء».

لا عجب إذن أن يحظى هذا الشيء بدعم قويّ من ديوان الشؤون، حتى استطاع أن يُنشر ويُروَّج في العاصمة الإمبراطورية بهذه الجلبة.

ما استطاع الكونت بالين أن يتبيّنه، استطاع الآخرون الحاضرون أن يتبيّنوه في الأساس أيضاً؛ فمن كانوا إلى جانب فيكتوريا ليسوا جميعاً من الحمقى، وقد لامسوا في أثناء إدارتهم لدورة عمل ديوان الشؤون في العاصمة القديمة حالات كثيرة تتّصل بتقنيات السحر الآلي، فمن حيث القدرة على الفهم والربط يستطيعون على الأقلّ أن يخمّنوا بيسر كيف يُنجَز هذا المسرح الجديد؛ فالتقنية نفسها لا تُدهش أحداً، لكنّهم مع ذلك يُثنون على من اهتدى إلى هذه الفكرة الطيّبة: في عصر يتطوّر فيه كلّ شيء يوماً بعد يوم، أن تهتدي إلى فكرة طيّبة هو في ذاته قدرة عظيمة.

بعد أن استوعب ذلك، عدّل الكونت بالين جلسته على المقعد، مستعدّاً ليتابع ما سيُعرض على المسرح من زاوية مريحة نسبياً؛ فالمكان مزدحم بالناس، والمقاعد غير فسيحة، ولا خدم رفيعون يقدّمون الخدمة من حوله، ولا حلويات تُقتل بها الوقت، ولا شرفة خاصّة؛ ليست هذه بيئة مشاهدة مريحة، لكنّها قد تكون تجربة جديدة طريفة.

ولم يكن قد استقرّ في جلسته إلّا قليلاً حتى انطلق رنين جرس من مكان لا يُعرف.

ثم ارتفع ضوء على المسرح.

في القاعة التي بدت قبل لحظة صاخبة شيئاً ما، أخذت الأصوات تخفت تدريجياً، وسكن أولئك العامّة الذين دخلوا «المسرح» لأول مرّة، وهم يحملون الترقّب والتوتّر والفضول، ورأوا مصفوفات البلورات على المسرح تُضاء واحدة بعد أخرى في وهج السحر، ثم ارتفع العرض المجسّم من الهواء.

أدرك كثيرون أنّ هذا لا بدّ أن يكون شبيه أطراف شبكة السحر التي تُبثّ منها البرامج في الشوارع، لكنّ ذلك لم يمنعهم من تثبيت أبصارهم على ما يعرضه المجسّم.

وبعد إعلان قصير يُعرّف بشركة كود لخدمات المنازل، ويبيّن أنّها أحد المستثمرين في هذه المسرحية، انطلق عرض المسرحية الظلّية، وكان أوّل ما وقع عليه بصر الجميع شارعاً فوضويّاً، وجماعة من الأطفال يجرون ويتصايحون بين الطين والتراب.

لا قلعة، ولا فارس، ولا أميرة نزلت إلى بين العامّة، ولا حدائق ونوافير تُطلّ عليها شرفات الضياع.

بل شخصيات واحدة بعد أخرى، تعيش في أزقّة المدينة وأحيائها، وتتردّد بين الطرق والأزقّة، وتكافح لتبقى على حدّ الكفاف.

عبس الكونت بالين في حيرة، وعبس كثيرون من حوله في حيرة.

أمّا فيكتوريا فيلد فظلّت تنظر إلى كلّ ذلك بهدوء، بوجه خالٍ من التعبير.

كان المشهد يتحرّك بين تلك الأزقّة الفقيرة المتقاطعة، ويخترق جماعات تتفاوض بأصوات عالية، وتكدح، وتضحك وتبكي؛ فكأنّه ليس مسرحاً مرتّباً، بل عينان تمرّان في مدينة عتيقة؛ مدينة شيوانكيو لا وجود لها، لكنّها بالغة الواقعية، تعرض في خطّ مباشر أشياء تبدو للكونت بالين غريبة بعض الشيء، لكنّها مألوفة جداً في عيون معظم من في القاعة.

تلك هي الأماكن التي سكنوها يوماً، وجيرانهم يوماً، وأنفسهم يوماً.

……

في غرفة بجوار قاعة العرض، جلس غاويانغ إلى جانب شاشة مراقبة، كان ما يظهر عليها هو ذاته ما يُعرض على «المسرح» تماماً، وحوله كانت الغرفة تفيض بأنواع الأجهزة السحرية، وعدد من تقنيّي السحر الآلي يثبّتون أبصارهم بكلّ تركيز على تلك الأجهزة، ضماناً لسلامة هذا العرض الأوّل.

سحب غاويانغ بصره من شاشة المراقبة.

كان قد شاهد المسرحية الظلّية كلّها من قبل، وبصراحة، كانت هذه المسرحية بالنسبة إليه قصّة بسيطة جداً.

إنّها تحكي فقط عن شبّان يعيشون في الشمال، ضاقت بهم الحياة وبدت أمامهم الطرق مسدودة، ثم حلّت بهم حرب الشمال، فاضطرّوا إلى بيع أملاكهم مع أسرهم ومغادرة ديارهم، وركوب سفينة ميكانيكية تعبر نصف البلاد، ليبلغوا الجنوب ويبدؤوا حياة جديدة.

وفي أثناء ذلك تتخلّلها أحوال الناس على سفينة المهاجرين، وتحكي سلسلة من تجارب الشخصيات الصغيرة.

صانع ساعات صامت، اتُّهم ظلماً ونُفي من موطنه لانطوائه، فوجد في مصانع الجنوب مستقرّاً جديداً؛ وزوجان عجوزان فرّقتهما الحرب عن ابنهما الوحيد، أرادا اللحاق بأقارب لهما فإذا بهما يركبان سفينة المهاجرين دون قصد، ولا يكتشفان إلّا قبيل النزول أنّ «غريب التروس» الذي ظلّ لازماً لغرفة الآلات في قاع السفينة ليس سوى ابنهما الذي فقد ذاكرته في الحرب؛ ومرتزق مفلس تطارده ثارات قديمة، سرق تذكرة وركب السفينة، وظلّ طوال الطريق يتظاهر بأنّه فارس كريم، فإذا بالسفينة تمرّ بالمنطقة المحظورة الحربية فينهض شجاعاً، ويتصدّى كفارس حقّ للضبّاط الذين يريدون الصعود بحثاً عن المال بحجّة التفتيش، ويحمي أخاً وأختاً على السفينة لا يملكان تصريح مرور…

في هذه المسرحية الظلّية، لم يسعَ فيلم وأصدقاؤه إلى أيّ مؤامرة قصر تُثير الرعب، أو أيّ موعظة رمزية فارغة؛ كلّ ما فعلوه هو أن يبذلوا كلّ جهدهم ليحكوا القصّة حسناً.

ليجعلوها كأنّها تحدث فعلاً إلى جانبهم.

«حبكتها ليست معقّدة،» أدار غاويانغ رأسه، ونظر إلى فيلم الواقف غير بعيد، المتوتّر القلق الذي لا يقرّ له قرار، «سهلة الفهم.»

«نعم، نعم، يا مولاي،» قال فيلم بارتباك، «إنّها… بسيطة فعلاً…»

هزّ غاويانغ رأسه: «لا، لست أبحث عن عيب، بل على العكس، أراها في محلّها؛ فالمسرحية الظلّية الأولى تحتاج إلى السهولة والفهم.»

لم يكن هذا مواساة لفيلم، بل كان ما في نفسه حقاً.

لم يكن غاويانغ يفتقر إلى أفكار حبكات مشوّقة غريبة أو متعرّجة بارعة؛ ففي عصر كهذا يقلّ فيه الترفيه الروحي، يكفيه أن يفتّش في ذاكرته قليلاً ليجد قصصاً لا حصر لها تتفوّق على مسرحيات العصر في بنية الحبكة وبناء التشويق وخلفية العالم، لكنّها لو كانت نصّاً لأوّل مسرحية ظلّية فربّما لم تكن مناسبة.

فالمسرحية الظلّية الأولى موجّهة إلى العامّة، ومعظم هؤلاء المتفرّجين لم يشاهدوا في حياتهم الماضية كلّها حتى أبسط المسرحيات.

فالحبكة إن كانت متعرّجة غريبة أكثر من اللازم فلعلّهم لا يفهمونها، وإن كانت منفصلة عن حياتهم أكثر من اللازم فلعلّهم لا يستطيعون متابعتها، وإن كانت غنيّة بالمعاني بعيدة المرامي فلعلّهم يحسبون «المسرحية الظلّية» شيئاً مملاً إلى أقصى حدّ، فينفرون منها إلى الأبد، ويصعب حينها نشرها.

ورأى غاويانغ أنّ تكليف «ابن البلد» بكتابة قصّة تُعرض على «أبناء البلد» أنسب بكثير من أن يفتّش هو في ذاكرته عن أساطير من عوالم أخرى؛ فتلك كان عليه أن يكدّ في صياغتها لتناسب رؤية هذا العالم، ثم لا يكون مضموناً أن تثير اهتمام الناس بعد الصياغة.

«بصراحة، في هذه القصّة أشياء كثيرة عرفتها لأوّل مرّة،» قال إلفن بابتسامة فيها شيء من الخجل، وهو إلى جانب فيلم، «كلام أبي صحيح، كان عليّ أن أخرج وأرى الدنيا وأتعلّم شيئاً.»

وبينما هو يتكلّم، ألقى وريث الغرب نظرة على صديقه في الجانب الآخر، وعلى وجهه شيء من الفضول: «فنديل، ما بك؟ لماذا تبدو مضطرباً منذ قليل؟»

«أنا… لا شيء، ربّما هو وهم،» بدا فنديل، بشعره الفضي القصير وبنِيته الفارعة وطبيعته المشرقة، متوتّراً قلقاً بعض الشيء في هذه اللحظة، فابتسم وهزّ رأسه، «منذ قليل يراودني إحساس غير طيّب، كأنّي سألقى مشكلة.»

توتّر فيلم في الحال: «أتعني أنّ «العرض الأوّل» اليوم سيواجه عقبة؟»

فالعارفون الأقوياء كثيراً ما تكون لديهم «حدوس» لا يفهمها العامّة، ولم يكن فيلم يفقه ذلك جيداً، فحسب هذا الحدس شيئاً أشبه بـ«النبوءة»، فلم يتمالك حين سمع كلام فنديل أن يتوتّر.

«لا، ليس من هذا الباب،» أشار فنديل بيده إلى صديقه مسرعاً، «ثابر بالثقة يا فيلم، عملك ممتاز؛ انظر إلى وجه الآنسة أمبر، إنّها تحبّ هذه المسرحية الظلّية جلياً.»

إلى جانب شاشة المراقبة، كانت أمبر تحدّق في الصورة المجسّمة بلا رمش، وكأنّها غرقت فيها تماماً، لكنّ أذنها مع ذلك ارتجفت حين سكت فنديل، وقالت دون أن تلفت رأسها: «لا بأس بها فعلاً، على الأقلّ بعض التفاصيل واقعية إلى حدّ كبير. ذلك المرتزق الذي سرق التذكرة، حركته بدائية لكنّها متقنة حقاً، هل استعنتم بمن يدرّبكم على ذلك خصيصاً؟»

«ذهبنا لذلك مرّات عديدة إلى ديوان الأمن،» طأطأ فيلم رأسه بخجل، «الممثّل الذي أدّى دور المرتزق هو في الحقيقة لصّ… أعني، كان لصّاً من قبل.»

«جيد،» نهض غاويانغ، «أعني أنّ جِدّيتكم هذه جيدة جداً.»

وبينما هو يتحدّث، أدار رأسه، وكأنّ بصره ينفذ من الجدران ليقع على قاعة العرض المجاورة.

لم يكن موقف فيرم وزملائه من صناعة «المسرح الظلّي» سيّئاً فحسب.

بل إنّ حدس فيندل… بدا هو الآخر جيّداً إلى حدٍّ ما.

……

طوال أكثر من ساعتين من العرض، ظلّت القاعة هادئة تماماً.